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Pérou : silhouette de chat vieille de 2000 ans

Des archéologues ont découvert une silhouette de chat géant gravée sur une colline au sud du Pérou. Ce géoglyphe de 37 mètres (de la tête à la queue) fait partie de la « ligne de Nazca », un groupe de centaines de géoglyphes, dont un colibri, un singe et un pélican, gravés dans une plaine côtière à environ 400 km au sud de Lima, et inscrits au patrimoine mondial de l’Unesco.

AFP

Ce géoglyphe d’un chat aux oreilles pointues a été récemment sorti de l’oubli, ses lignes ayant pu être repérées par un survol de drones. « La silhouette était à peine visible, elle était sur le point de disparaître en raison de son emplacement, sur une pente assez raide, et des effets de l’érosion naturelle », a indiqué le ministère de la Culture péruvien.
Un groupe d’archéologues a nettoyé et redessiné les contours du géoglyphe situé à flanc de colline.

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Design, art, etc

Yayoi Kusama’s interactive Obliteration Room

Yayoi Kusama’s interactive Obliteration Room (2012) begins as an entirely white space, furnished as a monochrome living room, which people are then invited to ‘obliterate’ with multi-coloured stickers.
It was first conceived as a project for children, and was first staged at the Queensland Art Gallery in 2002.

More photos.

Design or Art? Both, with the welcome interaction of real people in the creative process.

View the full art installation and see the room go from white to this!

Yayoi Kusama’s interactive Obliteration Room

More : George Clooney covered…

Première publication en novembre 2013.

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Cardboard sculptures by Chris Gilmour

Beautifully realist cardboard sculptures.

Chris has chosen a simple but meaningful material for his work: in first place because corrugated cardboard is usually employed to pack and ship the artist’s work, rather than physically representing the oeuvre itself (the container, in this case, becomes the content). Even more interesting is the gap between the cheap, discarded material and the height of the final output. It’s an elegant operation that goes beyond the usual theme of recycling, and underlines the role of the modern artist as a new ‘artisan virtuoso’, at ease with the industrial material as much as the icons of an industrial culture. The end result is a “fragile perfection”, a sober reflection on our own world, where the value of beauty is too often misunderstood with its price.

Carlo Muttoni

http://www.chrisgilmour.com/